观局 | 陈安庆：从木心到庆山…写作并不是很玄的东西！

今日提要：

■坚持每天写作。写得一团糟也没关系，你只管去写。流水不争先，争的是滔滔不绝。

■沉迷写作的人，往往是孤独的，长时间的枯坐，跟自己的心对话，就这样静静地说出你的所思所想。

■写作是人类在无限永久孤独中的安慰方式。

■如今，冷寂的和尚庙已经改作喧嚣的赌场，而尼姑庵已经变成了花绿的妓院。

■我写作是为了那些不能见面和我畅饮烈酒倾诉心里话人，为了寻找那些真正懂我的人，为了我的不识字的母亲及成千上万不识字的人。

■每个人都很孤独，在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解

■我写作是为了排遣积存心头的那些或大或小的忧伤与疼痛。满足内心的需要和一种不可战胜的欲望。

■世上有些人自己就会发光，金山对他们而言，仅仅是生活的增量，仅仅是为了不被钱欺负了！

■《南方传媒书院非虚构写作基本法则》

■我们在世上苦苦寻觅的，不过是一个能懂自己的人。

■作家庆山对4个人的非虚构文学创作谈

■《南方传媒书院非虚构人物采访16问》

■我心存读者，乃心存自己。要脱尽名利心，唯一的办法是使自己有名有利，然后弃之如敝履。

■白昼一窗天光、入夜一支烛。从此一篇篇写下去。没有停。

1

有人问，陈老师你为什么最近沉迷写作，每天一文，不辛苦吗？

在这里我想回答大家：

写作本身已经很玄虚，现在又被弄得更加玄虚。别被这些人骗到了，没那样神乎。

人写作并非是为要说点什么，而是心里有话，不吐不快，其实就是吐槽说话，把心里想的话，通过文字流畅地倾泻，整理好，码得整齐些。

写作很简单，就是随心去写。

好作品其实都是修改出来的，框架也好、逻辑也罢、叙事结构也罢，很多理论总结东西，都是后天神话了的东西，过于玄妙又是会陷入精英装大神的圈套中。

写作的原始动力是倾听自己内心流淌出的声音，是充满感性色彩的。

写作最重要的是动笔写。谈理论，怕写不好，构思想象都不是重点。

用不着那样复杂，写作很简单，就是删掉用错的字和词，不停调整段落，修饰打磨的过程。

你只需要记住，在修改发表之前，几乎所有初稿都不过是一堆垃圾。

所以在你写作的时候，千万别用某个美好的期待让自己的写作受限，允许自己写得很糟，大不了写完后重看一遍，改好一点。

坚持每天写作。写得一团糟也没关系，你只管去写。流水不争先，争的是滔滔不绝。

2

用不着玩弄文字游戏，也无须刻意装饰文字，追求华丽辞藻和语出惊人都不是写作的初心。

写作是为了表达，表达对世间万物的感情与观点，与人沟通交流的一种方式。

沉迷写作的人，往往是孤独的，长时间的枯坐，跟自己的心对话，就这样静静地说出你的所思所想。

写作是人类在无限永久孤独中的安慰方式。我写作，因为我乐意写。写作让我觉得内心充实，时间不赶的情况下，望着电脑屏幕上蠕动的文字，就像蚕农在养育蚕宝宝。

我从来不知道为什么写作，或者我们写作中正在使用哪种技法，我只是一个写字的人，至于文学鉴赏和新闻作品研读，那和我无关，写字的人只在乎自己正在写。

一旦搁笔，我便陡然感到失去了自我，也无法进行自我修炼，写作对于我来说，就是一种修行。

一个人只是单纯为写作而写作，并没有意识到，自己的整个身心已被写作完全占据。宠辱皆忘，悲喜不惊。

大多数的写作全凭心。在时光逆流中，寻得一个安稳，宁静而美好。

只是需要在生活中找到生存的意义，写作，可以在繁忙与舒适之中，建立自己的内心安然的生活秩序。

我写作是为了那些不能见面和我畅饮烈酒倾诉心里话人，为了寻找那些真正懂我的人，为了我的不识字的母亲及他成千上万不识字的人。

我写作是为了排遣积存心头的那些或大或小的忧伤与疼痛。满足内心的需要和一种不可战胜的欲望。既然是个人的一个爱好，那我就不得不写。

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陈安庆老师推荐可用于非虚构人物采访16个问题

1、哪个词能最恰当的描述你的性格？

2、你最大的缺点是什么？

3、你最害怕什么？

4、生活中，你什么时候最快乐？什么时候最沮丧？

5、什么让你大哭或大笑？

6、你还记得小时候的发生的大事吗？什么样的童年成就了现在的你--你的成功、你的失败、你的优点、你的缺点、你的性格、你的观念、你的信仰？

7、你最好的性格特点是什么？

8、你最大的缺点是什么？

9、你怎样度过你的闲暇时光？

10、你的一天一般怎样度过？

11、你的梦想或者幻想是什么？

12、如果有人侮辱你，你是奋起反击，还是视而不见？

13、你的生活中最重要的里程碑是什么？

14、在生活中你感到最遗憾的事情是什么？最自豪的是什么？

15、如果让你来概括下你的性格，你会说什么？

16、你希望别人记住你什么？

4

《南方传媒书院非虚构写作基本法则》

1，人物性格---一个人较稳定的对人生的态度，及与之相应的习惯化的行为方式。

 2，情节----人物性格和人物关系发展变化的过程。

 3，结构----情节的布局和规划。

 4，主题----贯穿故事始终的深层情感和思想。

 5，矛盾冲突----故事发生发展过程中，由于人物性格和目的的不同，所造成的难以调和的对立和较量。

 6，情境----故事发生、发展的特定情势和具体环境。主要包含：自然和社会环境、人物关系、事件发生发展时的情势。

 7，悬念----引起观者的心理期待，然后有计划地满足或不满足他们。

 8，巧合----故事的常用技巧，目的是为了引发矛盾冲突，或加强矛盾冲突的激烈程度。

 9，对比----故事的常用技巧，利用主要表现对象和次要对象的比较造成反差，以衬托和突出主要表现对象。

 10，伏笔----对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应，使故事达到情节合理、结构严谨。

 11，细节----故事描绘形象的基本单位。组成情节的每个细微末节。

 12，构思----创作前对故事各个元素进行总体设计的思维过程。包括：审命题、选素材、定题材、各元素设计等。

5 

《从前慢》木心

记得早先少年时

大家诚诚恳恳

说一句是一句

清早上火车站

长街黑暗无行人

卖豆浆的小店冒着热气

从前的日色变得慢

车，马，邮件都慢

一生只够爱一个人

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了人家就懂了

每个人都很孤独，在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

我们在世上苦苦寻觅的，不过是一个能懂自己的人。

6

去年冬天重回故乡的时候，在自己度过少年时代的房间里找到20年前和某一个人的来信。

一整夜阅读以前的信，想起那个给自己写信的人。在十七八岁的年纪，曾经来往两百多封信件。一律是手写邮寄，对我来说，这或许是青春留给我们的唯一印记。

这是多么可贵的事情，对于一个人来说，写下自己的心迹，用彼此坦白温柔的心绪融合。

这样的信件有可能是此后一生中不会再重复的能力。那种年少爱的能力。

随着年龄的增长，开始相信在人的一生当中，最大的财富也许就是回忆。

那个时候流行交笔友。曾经有三五位笔友，有男的，有女的。但最后一直联系至今还保留有意义的只有一位。已经20年过去。虽然彼此很少联络。有时候也会看看朋友圈，想想以前。任一切过去的事情都无可避免的打上了封印。

所谓朋友的意义不过是锦上添花的热闹。每个人内心的深渊，如果有痛苦回忆或其他，始终只能自己临渊独立对峙这压力。有时候倾诉是一种宣泄的方式，也是一种表达。

人的一生当中过客流水一般来往。有人走散了，有人还在联系。中年，人内心深处强大孤立，并不依赖，也不相信。

我们能够拥有的恋恋不舍，只有两个人才会明白。这份友谊无关任何飞短流长。与绯闻全无关系。

只是一段最纯真的少年记忆。我知道这样的时刻在一生当中珍贵稀少，并且正在逐渐的失去。

像从湖泊里掬起一捧水，注定要从指尖漏空。

但我们不能忘记彼此文字，曾给予对方的感动，抚慰，共识与启发。

只愿世间风景千般万般熙攘过后，字里行间，人我两忘，相对无言。

很多时候，一个人选择了行走，仅仅是听到了自己内心的声音。

那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那个冬天，已消失在这个世界。

我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。

7

《从前慢》的作者木心之所以选择文学艺术作为终身大事，是因为这世界很不公平！

土鳖白痴可以是亿万富翁，疯子可以是一方诸侯。

文学是一个字一个字码出来的。

这是一个笑贫不笑娼的社会。80年代、90年代是文学与诗歌飞扬的时代。

如今，冷寂的和尚庙已经改作喧嚣的赌场，而尼姑庵已经变成了花绿的妓院。

释迦牟尼本人心脏病突发，已摔下莲花台，半天无人问津。

每个生命都需要光彩，可现在的多数人也就是平庸的人，几乎都需要一座金山来照亮自己，且自身越卑微的人，这种欲望和需求就越强烈。

然而，世上有些人自己就会发光，金山对他们而言，仅仅是生活的增量，仅仅是为了不被钱欺负了！

我心存读者，乃心存自己。

照我思索，能理解我。照我思索，能理解人。

白昼一窗天光、入夜一支烛。从此一篇篇写下去。没有停。

很喜欢木心的一句话。

木心在赴美谋生临走之前对外甥说，“要脱尽名利心，唯一的办法是使自己有名有利，然后弃之如敝履。我此去美国，就是为的争名夺利，最后两袖清风地归来。“最后，他不止一次的周游世界，日日夜夜的写，也要画，最终目的是告别艺术，隐居，就像偿清了债务之后还有余资一样快乐。

8

作家庆山对4个人的非虚构采访

刘汉林，江苏南通人。2000年来到杭州，40岁时与妻子一起在杭州双灵村找到房子，修建庭院，做私厨“醉庐”，提供应季菜肴，自己酿酒。

魏壁，湖南省常德市灃县梦溪镇人。40岁时离开客居城市大连，回到故乡盖房子，种植蔬果树木，结婚，生子，创作摄影作品《梦溪》系列。

桑济嘉措，12岁时决定出家，父母没有反对也没有支持，于是从故乡青海来到甘肃拉卜楞寺成为僧人，学习藏传佛教，至今已12年。

叶名珮，84岁，现居苏州。14岁开始学习古琴，经历过战争与动乱，也曾颠沛流离，不管被命运拨弄到哪里，始终琴不离身。

这四个人，是作家庆山非虚构小说《得未曾有》的书中主角。

作者庆山，曾用笔名安妮宝贝，在2013年下半年间，自北京出发数次往返，从江南至甘肃，拜访书中四人。与他们一起生活，一起买菜、喝茶、吃饭、爬山涉水、赏花散步，谈论价值观、信仰、环保、人类社会等话题，并将所得记录于这本书中。

关于《得未曾有》，文化人止庵说：“我记得很早以前，有一次跟安妮聊天谈到《儒林外史》的结尾地方写过四个人，是当时在一片污浊的世界里一些清纯的人，他们有一套自己忙的事情。我读到《得未曾有》就想到这一点，这本书里面写到这四个人，共同之处在于，他们在这个世界上专注于自己感兴趣的东西，这个东西不一定是成就，但是他会投入一生。”

庆山自己认为寻找到这样四个人并写作这本书，不是要读者按照这些人的方式去生活，而是因此知道——你也许有别的思考或行为方式可以参考和选择。

《得未曾有》的写法，和庆山以往写作小说对人物整个状态的重视，在视角上是一脉的。区别在于，《得未曾有》是实录的，是非虚构文学，小说则是虚构和想象的居多。

9

作家庆山有关《得未曾有》非虚构文学的创作谈

一直对人的内心和他们的经历有一种好奇，有探索的意愿，这与以往写小说的经验是重合的。在作品中塑造相关人物，不能只是一个标签、一个姿态、几段对话和一些发生，需要去搭建人物的内在，阐释他们想法和行为背后的形成。

在长篇小说《春宴》里面，我写那几个主要的人，也会描述他们童年、少年的事件和场景，这些细节也许最终形成他们性格中的某个结点。把他们从小到大的事情写一遍，在于说明生命的背景。

我之前已经写过几个长篇小说，一直习惯保持这种对人和状态的某种观察。《得未曾有》的写法，和我以往写作小说对人物整个状态的重视，在视角上是一脉的。区别在于，《得未曾有》是实录的，小说则是虚构和想象的居多。

遇见他们、感受他们，这样就很好。也是其中最重要的收获。这种方式的感受不带有什么目的性，没有计划。在他们所在的家或居所，只是待在一起，彼此说话，看他们做各种琐碎细微的事情。有时也一起分享和处理生活中一些日常行为。买菜、爬山、喝茶、散步、看孩子、做饭、生火炉、去集市……诸如此类。

整个事情没有细化，没有目的，但是在过程中它们逐渐呈现出自然的趋向。我们会建立起一些有效对话，以及一些事后值得记忆和回味的行为的分享。我写这本书，主要的着重点在于，人会如何用一种细微的真实的方式度过自己手上的时间。在一起主要是聊天，感受一些事物和方式。

关于摄影师和他的妻子。他们一起决定在农村生活，这个很不容易。因为一般年龄和成长经历不同的两个个体，很难想法一致。但他们两个人可以一起来选择一种生活方式，并且互相照顾和陪伴，这使一种选择的决定，可以更加确认和稳固。生活中得到这样的伴侣非常可贵。

当你离他的心越来越近的时候，他会慢慢敞开，你会一瞥而见生命的某处深渊。这个深渊我们每一个人都有。我对这个一贯很小心，很谨慎，会控制这个距离。这是和写小说不同的区别。

在相处的时候，我的心是敞开的，以便他们自在而无拘束地说出自己的观点。我无需用自己的想法去判断或反驳他们。让他们说自己想说的，这样就可以。在交流中，我没有强烈的动机，也没有控制的欲望，只是一种平静、如实、真诚、自在的方式，与对方相处。而事实上，对于观点，也没有对立或者不能接受的东西。完全没有。也许是我用自己的直觉，找到四位彼此性情和气息有投契之处的人。

每一个聊天对象，当你离他的心越来越近的时候，他会慢慢敞开，你会一瞥而见生命的某处深渊。这个深渊我们每一个人都有。我对这个一贯很小心，很谨慎，会控制这个距离。这是和写小说不同的区别。小说里，人物是虚构的，在现实中不存在的，所以作者最好运用一切能力，无限制地去探索心的深渊，越深越好。但在现实中，我们要去保护对方，这是一种尊重。

10

我们相隔千里，此生也许不见，而他们又是那么相似。

坚守内心的愿望，远离车马喧嚣，在滚滚红尘中求一平和安稳。

态度真诚，无愧于自己的所选。

这世界太过纷乱繁杂，一切都在风驰电掣的往前追，往前赶。

于是大部分时候，每个人都很容易忘记自己来自何方去向何处，更不用说静下来，抛开那些稍纵即逝，关照一下缓慢的灵魂。

他们固守自己的阵地，在太过规整的方框里画出属于自己的圆，用心守护。

也许我们此时没有能力抛下一切归隐田园，也许我们没有一技傍身只能低头臣服。

而其实，我们最需要，是态度，是对生活和人生清明淡然的态度，是遵照内心活的安逸明亮的态度。

无所谓形式，生活给了我们太多可能，选择合适的就好。

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陈安庆，南方传媒书院创始人，院长，长沙理工大学客座教授，国内资深媒体人。

高级记者，曾任职新华社，人民日报、湖南卫视、经济观察报高级记者、法制周报创刊元老、银川晚报副总编辑、新华社湖南分社—新华网湖南频道副总编辑、人民日报江苏分社——人民网江苏频道新闻总监、中国新闻社江西分社采编中心主任。

潇湘晨报社特稿部黄金一代记者，职业媒体人，擅长财经报道，调查性报道，时政报道。

16年一线职业媒体经历，12年传媒教育经验。从业16年来，发表各种文章800多万字，南方传媒书院5本专业新闻采写书籍的总出品人。

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